第三代设计师（右）向第一代设计师请教。
下个月，汉仪颜楷最新版将正式发布，该字库包括9000余个繁体字、简体字、网络字，这款字体发布后，个人可免费下载使用，商用需购买版权。但很多人不知道，这是一款凝聚了三代设计师心血的字体。一字一生，这在字体设计界并非虚谈，而文化传承，就在无数个日日夜夜，无数个一点一横、一撇一捺中。
▼汉仪颜楷样张。
第一代设计师
把颜体340个字变成几千个字
邹秀英今年82岁，从事字体设计长达50年，她甚至记不清楚亲手设计出来的字体到底有多少个，但是谈及汉仪颜楷设计，20多年前的往事却记忆犹新。
1996年左右，邹秀英从中国印刷研究院退休后来到汉仪公司，这是一家成立没几年的字体设计公司。她琢磨着，字体界一直是黑体、宋体等印刷体占主导，作为书法体的楷体一用几十年，她想改变书法体奇缺的局面。邹秀英找到市面上所能找到的字帖，一本本细细翻过，历代书法家的字体比较来比较去，最后相中了颜真卿的楷书。“我发现颜楷比较粗壮，特别有劲，结构严谨，风格朴实，特别适合和印刷体进行一番结合。”
但邹秀英找到的颜真卿字帖里只有340个字，而按照简体字国家标准，需制作出6763个汉字，这对她是个巨大考验。她组织操作员将340个字扫描进电脑，把340个字的笔画都拆开，再把每个字、每个笔画都修好，最后制成模板，发给每个操作员。“为什么要修字、修笔画？因为颜体扫描进电脑后，每个字边上都有麻点，因此要对照原字一一进行修复。”邹秀英说，修好字和笔画，是因为要用拆开的笔画组成更多的字。
但邹秀英面临的问题还有，书法体和印刷体的要求不一样。“千千万万的人在写书法体，书法体‘空’的地方走个马都可以，‘紧’的地方风都吹不进去。但印刷体可不行，如果这样印出来，都是黑疙瘩了，怎么看呀？”所以从一开始，她就制定了书法体和印刷体相互结合的设计战略。“最后我们制定出的规范是，颜楷的分量重一些，百分之七十是颜楷的味儿，百分之三十是印刷体的味儿，最大程度保持了颜楷的风格。”
来来回回大的修改至少有三次。邹秀英首先会印出44厘米×44厘米大小的方框，把字做在里面，用笔一笔一画地画，这一笔应该画到哪里，那一笔应该画到哪里，全都在方框里进行演示。做出一批字来后，每个字再缩成10毫米×10毫米，将一个个字排列开来，整体看均衡、看布局、看大小。不能高高低低，不能有大有小，不能左边太挤，右边太松，“比如‘国’字就不能撑着框，‘小’也不宜撑着框。‘国’和外框一样大，就会显得特别大，如果印成报纸，眼睛看着就累死了。”这还不算完，最后字体还要缩成3毫米×3毫米，再排列在一起看效果，进一步加以修改和调整。
邹秀英曾经原创设计过秀英体，灵感来源于她喜爱的舞蹈，对此她在形容自己的设计理念时说，“字变得飞起来，感觉很活泼，新鲜一点嘛。”而颜楷和秀英体都是她生命中重要的存在。
第二代设计师
仅一个“群”字改动不下十回
“整个‘撇’下来要光滑，不能有波折。肩膀（即横折处）抬高一点，溜着肩就不精神。”汉仪颜楷第二代字体设计师马涛，经常会听到老师邹秀英这样指点大家。
因为人手紧张，邹秀英和操作工并没有完成6763个字的制作，大约只做了4000多个字。于是，马涛和团队接过颜楷字体设计的第二棒。
“我们做的还是第一版，最后做了8000字的整理。”马涛说，刚开始接触到这款字体的时候，并没有一上手就做，而是从方方面面了解颜真卿的性格特点、家学、时代背景等。即便是上电脑开始制作了，也是上班的时候做字，下班的时候临帖。“晚上铺上毡子，展开宣纸，用墨写字，我们想体会颜真卿的味道，只有亲自体验，才会体会到什么是有性格特征的书法体。”
在颜真卿的书法作品里，“羣”字是上下结构，并非左右结构。但马涛说，做字库要考虑到字的易读性，辨识度要高，如果都做成古人写的字，大家就不敢认了，于是决定将这个字改成左右结构。问题也来了，上下结构的“羣”字形是扁的，如果左右结构就要放长，整个结构也就变了，一定要重新做。马涛说，“羊”那个“点”和“撇”，本来是窝在里面，变成左右结构就要舒展开来，这叫有“开合”，要有很潇洒的感觉。但同时，这个“羊”不仅出现在“群”里，还出现在“详”“祥”里，因此这些“羊”的味道都要近似。“所以，我记得光‘群’字，改动了不下十回。”
颜楷繁体字上市是在1998年，对于马涛来说那是情感复杂的一个美好记忆，“就跟嫁女儿一样，它们可以有自己的生活了，可以出街了。那是苦乐交集的感觉，浑身麻酥酥的，我们甚至都热泪盈眶了。”马涛说，这样的复杂的情绪，每到一款新字体发布的时候，都会重复出现，花的心思越多，感觉也越强烈。
第三代设计师
做简体字比重做一款字还难
三年前，第三代设计师刘其龙开始接手颜楷字体设计，他做的是将繁体字转化成简体字，并完善繁体字，最后完成的9000余字包括繁体字、简体字、网络字。
接手颜楷设计，刘其龙做的第一件事就是到仓库里翻找前辈20多年前留下的手写笔记。那些经过时间淘洗的手稿，已经开始微微泛黄，而对刘其龙来说，他就像是完成一项庄重的使命一样，有了某种神圣感。
“繁体字变成简体字，不能无中生有，要查当时的规范。”刘其龙和六七位小伙伴都是学书法专业的，但光是查找每个字的来龙去脉就耗费了几个月。“那个时候做字体就有严格的规范，手写笔记有详尽的记录，这个勾如何勾，那个捺如何捺，这些原有的规范，我们会纳入现在的设计规范中去。”刘其龙说，因为希望更贴近前辈的设计，这比重新做一款字要难。
刘其龙发现，上世纪90年代计算机技术处理出来的字体，已无法满足当下屏幕高清显示的要求，因此针对苹果5k精度的屏幕显示，做了部分字的再设计。此外，对于当年制作出来的繁体字，那些转折点、折勾处的笔锋处理，也逐一进行了完善。
每一个字，刘其龙和团队都要先用毛笔书写下来，再一一扫描进电脑。但每个字的处理，依然小心翼翼。“比如‘中宫’如何处理，我们会遵照规范处理。”刘其龙说，颜楷字面大，‘中宫’特别宽，做成字库就很容易散掉。于是将中宫适当收紧，这样字形比较集中，字面不至于散掉。
有的时候，设计出来的字怎么看怎么别扭，那就重新拿起毛笔书写，一遍遍重复书写后再重新设计。刘其龙有一个观点，尽管字体和高科技挂钩，但是书法体设计还是以人为本，还要靠设计师的修养、学识。“计算机再怎么学，也取代不了毛笔，取代不了间架结构。”
但高科技也的确为古老汉字的呈现，提供了更多可能性。前辈设计师处理“群”字，结构上依照简体字处理，刘其龙团队却有了颠覆性的做法，他们利用IVS技术，让“群”的颜体原貌得以保留。如果用户选择“群”的时候，可以根据需要和爱好，选择上下结构的“羣”和左右结构的“群”。
“做到三分之一的时候，我其实有过困惑，做这么一款字有什么意思？不是自己的原创作品，只是把老一款的字重新再做一遍，设计点到底在哪儿？”刘其龙说，一个个字设计完成后，他豁然开朗了，重点不是自身设计价值点，而是实现了繁体字、网络字、简体字的统一完成度，“或许这就是我理解汉仪前辈一直主张的传承与创新，事必躬亲才能推陈出新，这可能就是文化、文字的魅力。”
